Hello, I'm

ZHUONA

在故事之间 寻找人与世界的连接

Between stories, exploring the connection
between humans and the world.

柠萌影视 · 剧集宣发

《半熟男女》全案传播

半熟男女 数据截图
半熟男女 达人内容
半熟男女 传播数据
3.2 亿达人播放 52.7 亿抖音话题 412 万直播观看

工作拆解

Challenge · 问题阐述

同一部剧,三个平台,三种用户 —— 怎么同时引爆?

《半熟男女》是都市情感剧,但抖音用户爱碎片化冲突、小红书用户重审美与穿搭、微博用户热衷社会话题讨论。不可能用一套内容打三个平台。需要在有限预算内,为每个平台定制传播策略。

Approach · 解决过程

中腰部达人矩阵 + 平台差异化内容 + 直播情感闭环

→ 选中腰部达人而非头部 KOL:成本可控、粉丝粘性高、广告感轻,种草真实感更强。
抖音:剧情冲突切片 + 女性成长话题,适配碎片化节奏。
小红书:美妆穿搭延伸 + 女性成长深度分析,适配审美种草逻辑。
微博:社会话题讨论 + 剧情向长文,适配广场效应与话题发酵。
大结局直播用"角色命运复盘"代替常规明星访谈,满足观众情感需求,制造话题长尾。

Impact · 最终成果

三平台全面引爆,直播互动 148 万条

达人联动总播放量 3.2 亿,抖音主话题 52.7 亿,小红书曝光 9 亿。大结局直播观看人数 412 万,互动留言 148 万条——远超常规剧集宣发数据。

新浪微博 · 内容策划

纪录片《一天零一页》IP运营

新浪微博 数据截图 1
新浪微博 数据截图 2
新浪微博 数据截图 3
新浪微博 数据截图 4
3.2 亿微博阅读量 2500 万全网播放 国家优秀网络视听作品

工作拆解

Challenge · 问题阐述

每期嘉宾不同,如何让每一期都自己"长"出话题?

《一天零一页》是一档人物纪录片栏目,每期嘉宾领域、性格、受众完全不同。娱乐账号和科技账号的粉丝期待截然不同。不能用一套运营模板打所有期数——需要为每一位嘉宾量身定制话题策略,让内容自带传播力而非依赖账号推流。

Approach · 解决过程

嘉宾画像 → 话题挖掘 → 预埋引导 → 节奏排布

嘉宾深度分析:每期上线前,围绕嘉宾背景、观点、经历三个维度建立话题库,筛出最具讨论潜力的 3-5 个切面。
差异化策略:娱乐向嘉宾侧重情绪共鸣与圈层玩梗,财经科技向嘉宾侧重观点碰撞与行业讨论,匹配不同账号矩阵。
话题预埋与节奏排布:分阶段释放内容物料——预告期制造悬念、上线期引爆话题、长尾期引导深度讨论,科学排布传播节奏而非一次性投放。
舆情风向把控:实时监测讨论走向,及时调整话题引导方向,避免负面发酵,确保讨论围绕内容本身展开。

Impact · 最终成果

微博累计阅读 3.2 亿,入选 2025 国家优秀网络视听作品

微博累计阅读量 3.2 亿,全网播放量 2500 万。自然搜索及讨论流量占比达 65%,不靠买量靠内容本身的传播力。入选 2025 年国家优秀网络视听作品,从一档纪录片 IP 成长为获得国家级认可的内容品牌。

西班牙繁花传媒 Flores Media

品牌营销 / 社媒运营

LA FLAUTA
LA FLAUTA
LA FLAUTA
0 → 1社媒从零搭建 品牌调研定位与差异化 内容体系科普矩阵+KOL

工作拆解

品牌背景

LA FLAUTA & LA TRIUNFAL —— 巴塞罗那地中海餐厅

LA FLAUTA 是巴塞罗那排名第一的地中海餐厅,LA TRIUNFAL 同属一个餐饮体系,主打高端地中海料理。两家店在当地口碑都很好,但在中文互联网上几乎搜不到任何信息。中国游客出发前做攻略,完全不知道它们的存在。

Approach · 策略与执行

从零搭建中文社交媒体上的品牌认知

统一视觉体系:小红书封面全部统一风格和色调。用户在信息流里刷到第二次就能认出来,建立起视觉记忆。
美食科普内容:每条帖子不只是发图片,还会写 Tapas 为什么用小盘子、海鲜饭的藏红花从哪来、地中海饮食的文化背景。用户刷到主页不只是看"什么好吃",还能学到东西。这种内容在小红书上收藏率很高,而收藏量直接关系到算法会不会持续推流。
两家店分开定位:LA FLAUTA 做"巴塞罗那本地人天天吃的馆子",强调地道和性价比。LA TRIUNFAL 做"值得专门穿条裙子去的仪式感晚宴",强调氛围和体验。同一个团队运营,两家店不抢同一波客人。
本地博主 + 旅行博主两条线:找在巴塞罗那生活的华人博主做真实探店,建立口碑基础。同时找旅行类博主在出行攻略里推荐,截获正在规划行程的流量。

Impact · 最终成果

LA FLAUTA 登上必吃榜第一,范冰冰到访 LA TRIUNFAL

LA FLAUTA 登上了小红书巴塞罗那本地必吃榜第一名,成了中文用户搜索"巴塞罗那吃什么"时最先看到的推荐之一。LA TRIUNFAL 的内容持续曝光之后,范冰冰到巴塞罗那时主动去了这家店。明星自发打卡带来的二次传播,覆盖面和信任度都比任何付费投放更强。

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品牌背景

MIRAMIRA —— 西班牙潮流饰品品牌

MIRAMIRA 是一家西班牙珠宝饰品品牌,融合潮流设计与高性价比,主打适合日常佩戴的现代饰品。品牌希望突破传统珠宝的高消费门槛,让更多消费者以较低成本获得有设计感、有品质感的珠宝体验。

Approach · 策略与执行

从品牌定位到内容增长,五个阶段的完整搭建

品牌定位:从"卖产品"转向"卖生活方式"。围绕年轻女性的审美需求,把饰品放进真实的穿搭场景和日常瞬间里,建立情绪连接。
用户分析:锁定 18-35 岁女性用户,围绕美学、穿搭、个性表达三个方向来组织内容。每一条帖子都在回答同一个问题:戴上它,我是一个什么样的人。
内容矩阵:规划了三类内容——产品展示建立购买欲望,穿搭场景展示搭配可能性,品牌氛围传递整体调性。统一封面风格和色调,用户进入主页一眼就能感受到品牌的视觉语言。
Reels 策略:前 3 秒用视觉吸引力留住用户,中间用场景化叙事建立代入感,最后自然植入产品。让用户觉得在看一条好看的视频,而不是一条广告。
数据迭代:每条内容上线后跟踪播放量、互动率、完播率,复盘哪些选题和结构跑得好,持续优化下一轮的内容方向。

Impact · 最终成果

从零搭建品牌内容体系,单条 Reels 播放 200 万+

完成了 MIRAMIRA Instagram 账号从品牌定位、内容矩阵搭建到日常运营的完整闭环。单条 Reels 最高播放量 200 万+,广告短片平均完播率 62%。品牌方在合作周期内持续追加内容投入,账号从零开始建立起统一的视觉语言和稳定的内容更新节奏。

北京国际电影节 · 市场部

露天放映 全流程策划执行

前期筹备
前期筹备
片方对接 · 物料合规 · 票务统筹
体验设计
体验设计
动线规划 · 互动触点 · 应急预留
现场执行
现场执行
多方联动 · 暴雨预案启动 · 导演Q&A
传播复盘
传播复盘
CCTV-6报道 · 观影口碑发酵
57 万活动预算 3 个月筹备周期 0放映事故

工作拆解

项目背景

预算 57 万,筹备期 3 个月。负责露天放映单元共 7 部影片,包括舒淇《女孩》、邵艺辉《好东西》等。面向所有购票观众,场地为开放空间。被 CCTV-6 电影频道报道

核心难点

片方协调层面:7 部影片的片方对海报授权范围、DCP 放映格式、宣传物料合规各有要求,需要逐一对接确认。
导演团队层面:7 位导演的映后互动排期是一个独立难题——每位导演的日程不同,需要在有限的放映周期内合理安排到场时间,同时预留沟通缓冲。
现场层面:开放场地意味着天气不可控、人流动线复杂、设备稳定性无法保证。最坏的情况是暴雨导致放映中断,需要提前准备好备用方案。

解决方案

片方物料标准化:建立统一的物料校验清单——海报分辨率、DCP 成片格式、版权授权范围——逐项核对,不符合标准的不放行。7 部影片全部合规交付。
观众体验动线:从入场签到开始设计体验路径——签到领取电影纪念票根 → 观影 → 映后导演到场互动 → 提问可获得导演签名海报。每个环节都设置了明确的引导和等候空间。
极端天气预案:提前预留了最后一天作为暴雨备用日。实际执行中确实遇到了暴雨,当天启动预案将放映顺延,所有场次零取消。
多方联动机制:统筹设备供应商、安保团队、票务工作组三方的沟通节奏——每日映前简报确认当天流程,映后复盘记录问题点。

活动成果

露天放映合计 7 部影片全部安全有序放映,物料交付零事故、放映零取消。获得 CCTV-6 电影频道报道。导演映后互动环节带动了观众自发社交传播,纪念票根和签名海报成为活动记忆点,放映结束后仍有观众在社交平台持续讨论。

Film

电影短片 / 人文纪录片 / AIGC短片

01

UJUMUQIN

文化纪录片 / 文化宣传片

02

LAS COLILLAS DE MI CASA

ESCAC 学校项目

03

Fe

人文短片

04

AI·HUNAMO

AIGC 短片

Insights

思考与记录

2026.08 思考

AI时代,内容价值正在重新排序

当生产变得越来越容易,什么才是真正稀缺的内容?

当所有人都拥有相似的生产能力,内容行业真正需要回答的问题也发生了变化:什么样的内容值得被看见?什么样的故事能够留下来?

过去几十年,内容行业的发展始终伴随着技术的变化。从报纸、杂志到电视媒体,从门户网站到社交平台,再到今天的生成式人工智能,每一次技术革新都在改变内容生产与传播的方式。摄影技术让更多人拥有记录世界的能力,互联网让个人获得了传播的渠道,短视频平台让普通用户成为内容生产者,而AI正在进一步降低创作门槛。

如今,一篇文章、一张图片、一段视频,甚至一部短片,都可以借助人工智能工具快速完成。内容行业正在进入一个新的阶段:内容生产变得越来越容易,但真正有价值的内容却越来越稀缺。过去,内容行业的竞争更多围绕"生产能力"展开。谁拥有更专业的技术,谁掌握更高效的制作流程,谁就更容易获得优势。但当AI开始参与创作,许多过去需要大量时间完成的工作正在被重新定义。写作、设计、剪辑、视觉生成,这些能力逐渐成为更多人的基础工具。

当所有人都拥有相似的生产能力,内容行业真正需要回答的问题也发生了变化:什么样的内容值得被看见?什么样的故事能够留下来?

未来内容竞争的核心,将越来越依赖创作者的判断力。

信息从未像今天这样丰富。每天,人们接触着大量新闻、观点、短视频和视觉内容。与此同时,注意力却越来越有限。用户面对的已经不是内容不足的问题,而是如何从海量信息中找到真正有价值的内容。

在这样的环境下,创作者的价值不只是完成内容生产,更重要的是理解时代、观察社会,并找到值得表达的问题。

一部电影之所以动人,并不是因为它使用了最先进的摄影设备;一篇文章之所以被记住,也并非因为它拥有最华丽的表达。真正决定内容生命力的,是创作者对于人的理解,以及对于世界独特的观看方式。

AI能够帮助人们提高效率,也能够提供大量创作可能,但它无法替代一个创作者长期积累形成的经验与视角。

这也是为什么,在AI时代,人的真实经历正在成为一种新的内容资产。

过去,互联网时代的信息差创造了大量机会。谁能够更快获取信息,谁能够更快整理信息,谁就拥有传播优势。但如今,AI正在快速缩短信息获取和生产的距离。

真正稀缺的东西,正在从信息转向经验。

一个旅行创作者的价值,并不只是告诉用户某个地方在哪里,而是分享他如何理解一次旅程;一个电影评论者的价值,也不只是复述剧情,而是通过作品连接时代、情感与个人经验。

内容之所以能够打动人,是因为它背后存在一个真实的人。人的经历、情绪、选择和思考,会赋予内容无法复制的温度。

因此,未来的内容行业可能会从"内容生产"进一步走向"世界观生产"。

用户长期关注一个创作者,往往并不是因为每天等待一条信息,而是因为认可这个人观察世界的方式。一些导演、作家、艺术家能够跨越时间持续产生影响,原因就在于他们创造的不只是作品,而是一套理解世界的方法。他们让观众看到另一种生活可能,也让人们重新思考自身与世界的关系。

AI时代,内容行业不会因为技术的发展而失去价值,反而会推动行业重新回到内容最本质的问题:为什么人需要故事?

技术可以改变创作流程,可以提高生产效率,也可以创造新的表达形式。但故事之所以存在,是因为人始终需要理解自己,也需要与他人建立连接。

未来,内容行业的竞争或许不会只属于那些生产速度最快的人,而属于那些能够持续观察、深入思考,并创造连接的人。

当机器越来越擅长生成内容,人类需要重新寻找自己的独特位置。真正有价值的内容,最终依然来自对世界的感受,对人的理解,以及一个人愿意分享自己如何看见这个时代。

这或许正是AI时代,内容价值正在重新排序的原因。

2025.05 现场

Cannes 2025
当电影产业面对全球化的新变化

从电影节现场,看全球电影产业如何重新寻找连接

每年五月,戛纳电影节都会让全球电影产业短暂聚集在法国南部的小城。这里既有红毯、明星和商业聚光灯,也有大量产业交流、版权交易和创作者讨论。

每年五月,戛纳电影节都会让全球电影产业短暂聚集在法国南部的小城。这里既有红毯、明星和商业聚光灯,也有大量产业交流、版权交易和创作者讨论。对于普通观众而言,戛纳是一场关于电影艺术的盛会;但对于电影行业而言,它更像是一场全球电影产业的年度观察。

2025年的戛纳,依然延续着电影节对于作者电影和国际电影交流的关注,同时也呈现出一个更加明显的行业变化:在全球电影市场经历流媒体冲击、观众习惯改变以及技术快速发展的背景下,电影产业正在重新寻找自己的位置。

Cannes 2025

电影依然拥有全球传播的能力,但这种传播方式正在发生改变。过去,电影的国际化更多依赖成熟的发行体系。一个国家的电影进入另一个市场,需要依靠院线、发行公司以及传统电影节网络完成传播。但如今,全球电影产业正在形成更加复杂的生态。

电影节依然承担着发现作品、连接创作者和行业资源的重要作用,同时,流媒体平台、社交媒体以及数字营销正在改变电影被看见的方式。一部电影能否走向国际,不再只取决于它是否进入某个市场,而取决于它是否能够在不同文化之间建立情感连接。

这也是2025年戛纳现场让我感受到最明显的变化:全球电影正在从"市场扩张"转向"文化连接"。来自不同国家的电影依然拥有鲜明的地域特色,但越来越多作品开始关注具有普遍性的情感经验。家庭、身份、迁徙、孤独、人与自然的关系,这些主题跨越语言和文化,成为不同观众之间产生共鸣的入口。电影的全球化,并不是让所有电影变得相似,而是在保持文化差异的基础上,让不同地方的故事被更多人理解。

与此同时,中国电影在国际舞台上的表达方式也正在发生变化。过去,中国电影走向海外时,更多关注如何进入国际市场,如何获得海外发行机会。但近年来,随着中国电影产业的发展,越来越多创作者开始尝试以更加多元的方式参与全球电影交流。从类型电影到作者表达,从商业制作到青年创作,中国电影正在寻找更多与世界对话的可能。

在戛纳期间,中国电影相关项目、青年创作者和产业交流活动依然成为国际电影生态中的重要组成部分。电影节提供的不只是展示窗口,更是一个让不同电影文化相互理解的平台。在参与中国青年电影全球推广计划的过程中,我也感受到,电影产业的国际交流并不仅仅是作品输出。它包含了创作者之间的沟通、产业资源的连接,以及不同文化背景下对于故事价值的共同理解。一部电影真正走向世界,需要的不只是翻译字幕,而是找到能够触动不同文化观众的情感核心。

2025年的电影产业,也正在面对另一个重要变化:技术正在重新定义电影生产。人工智能、虚拟制作、数字影像工具的发展,让电影制作流程不断变化。越来越多创作者开始探索新的影像表达方式。但在戛纳这样的电影现场,仍然能够感受到一个事实:技术可以改变电影制作方式,却无法替代电影与人的关系。

观众进入影院,最终寻找的依然是一段关于人的经验。他们希望看到陌生的生活,看见不同文化中的情感,也希望通过故事重新理解自己。这也是电影区别于其他内容形式的重要原因。在短视频和碎片化内容不断占据注意力的今天,电影依然需要更长时间建立情绪,需要观众进入一个完整的世界。它提供的不只是信息,而是一种观看世界的方式。

因此,未来电影产业的全球化,可能不会只是更多电影进入更多市场,而是更多故事找到能够产生共鸣的人。戛纳电影节存在的意义,也正在于此。它连接的不只是国家与国家之间的电影产业,更连接着不同文化、不同创作者以及不同观众之间对于故事的共同期待。

站在2025年的节点回看,电影行业正在经历一次重新调整。旧有的发行模式正在变化,新的传播方式不断出现,技术正在推动创作边界扩展。但无论产业如何变化,电影最核心的问题始终没有改变:一个故事,为什么值得被讲述?以及,它如何跨越距离,抵达人心。或许,这正是全球电影产业在变化时代中仍然不断寻找的答案。

Cannes 2025
2026 灵感

最近在看的、在听的、在关注的

一些让我眼前一亮的品牌、媒体和播客,零零散散记录下来。

Hyperallergic

Hyperallergic 是一家总部位于纽约的独立艺术出版物,以其锐利的评论、深入的调查报道和对主流艺术话语的批判性审视而闻名。无论是美术馆生态、艺术市场、数字文化还是社会运动与艺术的交叉,它都提供了不同于传统媒体视角的观察。


独树不成林

独树不成林

最近几个月一直在听的宝藏播客,树什么话题都聊,也敢聊。观点犀利,结合时事热点会输出一些让我耳目一新的观点。


出圈的品牌营销

出圈的品牌营销

山下有松2013年创立,创始人付崧最早是和她妈妈,还有山西老家一群平均65岁的"姥姥"们一起做包的。这个"姥姥手作"的出身,让品牌从一开始就带着一股人情味和踏实感,跟那些冷冰冰的工业品牌一下就区别开了。

最出圈莫过于准确抓住了赛道——咏梅、李娜、文淇、周轶君这些有阅历、有思想、有自己节奏的"中女"代表。2025年"双11",它直接超过了Coach。而且,它家的包均价已经从1600元涨到了2200元,但复购率反而涨到了42%。所以品牌故事打得好,消费者就是愿意买单的。

文淇的短片《包在我身上》、张婧仪的"撑伞神图"、还有姜思达和仁科的出圈。山下有松的火,不是靠砸钱买流量,而是一步一步靠有温度的故事、有根的文化、精准的人群和扎实的产品,慢慢积累出来的。


老九门剧宣出圈

老九门剧宣出圈

现在的剧宣不再是单向的信息灌输,而是变成了一场需要创意、真诚和共情的"对话"。

最近,《老九门》的剧宣操作可以拆解一下。比如陈伟霆和曾舜曦的"发疯式"互动、还有每个人路演出场方式直接代入角色等等。《九门》剧宣的成功,在于它精准把握了当下观众的喜好:拒绝模板化的通稿,真实、有趣、有温度的"活人感"互动才是硬通货。当宣传本身变成一种好看的内容时,出圈也就是自然而然的事了。

Zhuona

About Me

你好,我是卓娜。

我做内容策划和品牌策略,也拍电影。听起来是不同的方向,但对我来说是同一件事:把想说的话,用最合适的形式讲给最合适的人。这也让我习惯了在商业判断和创作执行之间来回切换。

硕士毕业于 ESCAC 电影与银幕研究专业。毕业后,我在内容策划、品牌运营和影视行业之间穿梭。AI 时代到来后,我开始自己摸索 AIGC 短片和 vibe coding 一些工具——新工具总能给讲故事的人多一些可能性。我相信不断学习新鲜事是创作者的本能,才能知道当下这个时代,什么是好故事、好内容。

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